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关键词： 艺术作品展   李晓林   青岛市市南区   马头琴   三人行   美术馆  

摘要： 当城市遇见艺术会是什么样子?齐·宝力高面朝大海,拉着心爱的马头琴,音符像流水一样倾泻在舞台之上,最终汇聚流向大海,草原的优美与大海的浩瀚形成了壮丽的和声,响彻市南的夜晚。卓凡美术馆里异常忙碌,大家慕名而来,皆因当代中国中青年画家庞茂琨、李晓林、徐青峰在这里举办了一场名为"道本同源"青岛三人行绘画艺术作品展。一件件作品,以灵动的笔触,鲜活的色彩,展现着人性深度,阐述着画家思考。

关键词： 谨慎小心   天下大同   古筝   乐器   扬州   疫情  

摘要： 今年七月底,我应邀去扬州金韵乐器御工坊参加"天下大同"古筝品鉴会,没想到那个时段南京疫情突发,主办方的活动亦办得谨慎小心。期间,我在金韵贾经理陪同下去古筝车间进行了参观和采风。待活动结束后,匆匆离扬返京。后听说扬州已受到南京疫情波及,严峻程度居然超过南京。

关键词： 笙演奏   呼吸控制   技巧   运用  

摘要： 笙的演奏形式包括伴奏、独奏、协奏、重奏等多种形式,笙演奏的旋律调式、调式变音、曲式、和声、转调及复调等也呈现出多样化发展的趋势。这给笙演奏者提出了更高的要求,要求笙演奏者必须选择正确的呼吸方式,把握好演奏时的气息,协调好呼吸的转换,为笙演奏提供持久的气息动力支撑。本文在分析笙演奏呼吸基本方法的基础之上,提出笙演奏中增强呼吸的控制与运用的可行性策略。

关键词： 闽筝   筝乐语汇   同谱异名   同名异韵  

摘要： 在南筝语汇范围内,选取客家筝与潮州筝两个地缘相近的流派,通过对"同谱异名"与"同名异韵"作品的比对,从流派之名"闽筝"的订立,闽、客、潮三家筝乐探源,"同谱异名"与"同名异韵"作品比较,对闽筝的器乐语汇的归纳等四个方面,对闽地筝乐进行研究,探讨闽筝的器乐语汇。

关键词： 苦音   古琴曲   减字谱   《大还阁琴谱》   乐音转换   琉球音阶  

摘要： 明末清初的古琴谱收录了不少苦音琴曲,为苦音的特性提供了重要启示。首先,苦音的si与fa可以偏差至原位si和^(#)fa,学者提出的苦音概念,需要解释到这现象。其二,并非所有苦音乐曲都适合使用sol、(la)、^(b)si/^(↑b)si/si、do、re、fa/^(↑)fa/^(#)fa为唱名的。在个别情况,因应其历史因素、结束音或旋法,可能更适合使用la、(si)、do/^(↑)do/^(#)do、re、mi、sol/^(↑)sol/^(#)sol为唱名。其三,苦音琴曲多是由一般调式框架经过升高do音与sol音蜕变而来的,这蜕变可能来自民间音乐家的思维,是传统“半音相借”程序的延续,而不受理论缚束。在历史洪流中,苦音与一般调式循环变化,亦可能影响了琉球音阶的形成。现代学者研究传统音乐时,可以跳出传统理论的框架,而参考民间音乐家的思维以及传承方式。

关键词： 音乐教学   初中   器乐教学   实践方法  

摘要： 音乐教育对培养初中生音乐素养、审美能力具有重要作用。器乐作为辅助音乐教学的重要工具,能够帮助学生更好地理解音乐、感受音乐、欣赏音乐。分析了当前初中音乐课堂器乐教学中存在的问题,提出了具体优化路径,旨在提升初中器乐教学水平,提升学生音乐素养。

关键词： 笛曲《小放牛》   陆春龄   刘森  

摘要： 竹笛的历史源远流长,是我国传统乐器之一。民间曲子《小放牛》曲调优美、旋律欢快,深受大多数民众的喜爱。著名演奏家陆春龄和刘森将其改编成两种不同版本的笛曲。因此文章分别从两首笛曲《小放牛》的曲式结构、演奏技法及演奏风格上探析笛曲《小放牛》的艺术创作。

关键词： 器乐演奏   情感表现   社会功能   形意结合  

摘要： 中国古代器乐演奏理论内涵丰富,具有鲜明的理论特征和发展脉络。在我国古代社会道德规范意识形态的影响下,我国古代器乐演奏理论围绕社会功能、情感表现等论题对器乐演奏与人的关系、器乐演奏中的形制意蕴关系问题进行探讨并形成了相应的理论体系。现立足于我国社会历史发展脉络,试图在收集、整理、分析中国古代器乐演奏经典文献的基础上立论,梳理出我国古代器乐演奏理论的发展脉络,推进该领域的深化发展。

关键词： 古筝   左手技法   以韵补声   以音表现  

摘要： 古筝是我国传统民族乐器,随着外来文化的不断交流碰撞,古筝左手演奏的侧重点发生了重大改变,从传统的“以韵补声”发展到“以音表现”。通过文献归纳、对比论证、个案分析的研究方法证明:左手技法的过度发展已经使古筝失去了原有的民族韵味。

关键词： 京二胡   民族乐器   乐器比较   刚劲有力   京胡   独特之处   音色   声部  

摘要： 京二胡与其他乐器比较,有其独特之处,也有一定的局限性。音色上的差异:材质、构造的不同,自然影响到各种乐器的音色。比较民二胡与京二胡,民二胡的音色更为浑厚、柔美,而京二胡的音色刚劲有力。但与京胡相较,京二胡显得柔中带刚。京胡与京二胡都属于半噪音乐器,相比民二胡的音色,就显得没有那么醇厚,这也正凸显了京剧乐器和民族乐器的不同之处。声部上的差异:京二胡属于京剧伴奏中的中音声部,京胡属于高音声部,三弦属于低音声部。