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关键词： 《十面埋伏》   琵琶声   汤应曾   琵琶演奏  

摘要： 公元前202年,由刘邦统领的汉军和项羽率领的楚军在垓下(今安徽省灵璧县东南沱河北岸)展开了一场关乎中华大地命运的大战。最终,三十万汉军从左右两侧合围楚军,楚军大败于垓下。项羽突围后,自刎于乌江边。从此,中原局势渐稳,中国历史进入新的阶段。垓下一战,虞姬一唱而自绝,楚霸王一去不复还。这场著名的战役因在历史上的重要意义被载入史册,又因战役中主导人物的鲜明个性被写入文学作品、音乐作品之中,著名的琵琶曲《十面埋伏》正生动地展现了这场生死之战。

关键词： 笙   演奏技巧   舞台艺术形式  

摘要： 笙作为我国民族器乐艺术的重要代表,具有鲜明的艺术风格,长久以来深受广大人民群众的喜爱和追捧,在传统的音乐中具有悠久的历史。因笙是吹管乐器中唯一能够演奏单音、和音的乐器,所以在我国民族音乐的历史之中扮演着举足轻重的角色,我们有必要对其进行深入的了解和挖掘。只有更加深入了解,我们才能更好地对其进行继承和发展,推动民族音乐发展和完善。通过对笙的演奏技巧展开相应的讨论,对其舞台艺术形式进行研究,从而推动民间艺术发展。

关键词： 二胡演奏艺术   地方性胡琴   胡琴技法  

摘要： 二胡作为我国的民族乐器,具有浓郁的地方特色。在发展过程当中,二胡演奏艺术融合了我国的传统音乐文化和现代审美文化,顺应了时代发展潮流,形成了鲜明的地方特色。当前,我国二胡演奏艺术虽然已经进入到了发展鼎盛的时期,曲目建设方面已经形成了完整的体系。但是由于我国各个地区在地理与人文环境上的差异,二胡演奏艺术呈现出了鲜明的地域特色,而地方性胡琴技法也开始受到了人们的关注。基于此,本文运用文献分析法、归纳总结法,探究了二胡演奏艺术中国的地方性胡琴技法,希望为该领域的研究人员提供参考。

关键词： 二胡曲   红梅随想曲   艺术风格   演奏技巧  

摘要： 二胡是我国的传统乐器,运用二胡演奏《红梅随想曲》,不仅可以改变乐曲原有演奏风格,还能丰富这首乐曲的演奏技艺,将乐曲以一种协奏的方式演奏出来,实现中西音乐创作的融会贯通。在我国民乐史上,该作品以高超的演奏技巧和充沛的情感影响深远,也成为了国内二胡乐曲中不可替代的经典曲目,为了更好地把握该首乐曲的内涵,展现乐曲演奏的情感色彩,突出作品的艺术价值,本文针对二胡曲《红梅随想曲》艺术风格与演奏技巧展开探究,在简要阐述作品内涵的基础上,从乐曲特色、角色塑造和情意表达三方面,分析作品的创作风格,再对引子、主体第一部分至第七部分的演奏技巧进行深入剖析,以期为读者提供可行参考,进一步提高二胡演奏者的演奏水平。

关键词： 古琴   古琴教育   微信公众号   琴学共同体  

摘要： 古琴与公众号的结合使得古琴文化传承不再被规范束缚,而是形成了一个庞大的资料库展现在人们面前。以微信公众号为中心,古琴植根于现代生活之上的再生,通过文化差异带来的"新鲜感"衍生的新形式,一种"琴学共同体"现象已逐渐成型。公众号被赋予了新的情感寄托和历史含义,借助其平台实现非传统意义上的琴学交流实践活动,为大众文化消费语境下古琴的生存与延续提供了新的向度与机遇。

关键词： 民族民间音乐   音乐学院院长   音乐家协会   器乐作品   影视音乐   赵季平   音乐体裁   艺术总监  

摘要： 廖勇是一位高产的作曲家,同时也游走于北京歌剧舞剧院艺术总监、北京音乐家协会副主席、湖南师范大学音乐学院院长等多重身份之间。作为我国作曲界泰斗赵季平先生的高徒,廖勇的创作同样讲究对民族民间音乐的运用,廖勇对民族文化特质有着非常敏锐的捕捉能力,创作中对民族民间音乐的运用十分讲究。廖勇带着探索精神广泛涉猎了艺术歌曲、歌剧、音乐剧、舞剧、影视音乐、管弦乐等多种音乐体裁。

关键词： 民族器乐   高校   音乐教学   改革  

摘要： 我国的民族器乐历史悠久,是中国传统文化不可分割的一部分。近年来,国家大力支持传统文化的复兴,民族器乐得到很好的普及和发展,对于民族器乐表演专业毕业生的需求量也越来越大。本文以综合类大学民族器乐表演专业为例,探讨如何优化课程结构和培养模式,为社会输送一专多能的优质毕业生。

关键词： 江南丝竹   职业院校   传承   发展  

摘要： 江南丝竹作为中国传统音乐的杰出代表之一,是我国长三角地区文化的精髓,其“小、巧、细、雅”的特点可谓是江南水乡情感和文化的语言呈现,因此江南丝竹这一非物质文化遗产的传承和发展是目前职业教育和音乐工作者的重要使命。本文在分析江南丝竹溯源和传承发展现状进行分析的基础上,积极探索本地职业院校作为技能型人才培养的重要摇篮所必须承担的责任,明晰江南丝竹传承和发展的有效途径。

关键词： 渭水情   秦腔   任鸿翔   陕西风格音乐  

摘要： 《渭水情》是任鸿翔先生感慨于家乡之景而创作的一首琵琶独奏曲,任鸿翔先生音乐创作上以表三秦大地的风土人情为主,无不反映着西北的精神内涵与音乐形态,并以陕北传统音乐为素材进行新的创作与改编,其最本质,最终极的目标其实就是表达“秦风秦韵”。本文就以通过对作曲家力求想表达的“秦韵”为研究点,文章首先对整体陕西音乐风格特色的形成做出了大致的归纳探讨与概述,包含地域特征因素与方言特征因素两个大方面,其次对乐曲创作上陕西音乐元素特征的运用进行了较为细致的梳理。

关键词： 弦式   刘天华   江南丝竹   民族性乐感  

摘要： 刘天华的二胡曲多用do—sol弦式,差不多同时代的二胡作品也都如此,而现代二胡曲却少用。笔者从时代、师承、籍里、民间音乐的影响几种视角进行考察后认为,这虽然是一个小小的二胡弦式问题,却包含了天时、地利、人和几种机缘,是从"长三角"走出来的一群音乐家的旋律思维共性。他们的音乐根基都是"江南丝竹",而"江南丝竹"的二胡都是do—sol弦式。笔者将这种融化在他们血液中的音乐基因称之为"民族性乐感"或"地域性乐感"。这种乐感的获得与加固,与"历史构成、社会维持、个人创造和体验"几个维度密切相关。