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关键词： 地方小曲   文艺汇演   长阳   弹唱   自弹自唱   七旬老人   郁香   三弦  

摘要： “那次表演,评委们站起来为我鼓掌叫好!长阳文工团的人听说现在还有人能自弹自唱三弦,并且还弹唱得这么好之后,想邀请我加入他们的文工团。”回忆起1976年在长阳的那次文艺汇演,南曲省级“非遗”传承人李子元记忆犹新,笑容在这位七旬老人的脸上绽放。南曲,被誉为“一朵郁香的山花”,是一种地方小曲,其唱腔婉转悠长、细腻明朗,唱词高雅考究,伴奏主要以三弦为主,可一人自弹自唱,两人一弹一唱,或多人一起配合弹唱,距今已有200多年的历史,主要流行于湖北五峰、长阳一带。2008年,南曲入选中国第二批国家级非物质文化遗产名录。

关键词： 汪派   琵琶协奏曲《霸王卸甲》   技术创新   情感诠释  

摘要： 汪派琵琶协奏曲《霸王卸甲》由汪派第三代传人李光祖先生与作曲家王酩先生共同创作。作品集汪派的演奏技术与现代创作手法于一体,在传统的基础上进行古曲新编。本文立足于该协奏曲琵琶独奏部分的技术创新与情感诠释,研究并探讨汪派在传承与创新中质朴自然的艺术风格。

关键词： 中华优秀传统文化   中职音乐教育   民族器乐作品  

摘要： 为探索研究民族器乐作品在中职学校音乐教育中的具体应用策略,文章从选择合适的民族乐作品内容、创新和改进教学模式以及方法、成立并运营民族器乐社团组织、设计多样化且有趣的欣赏课程等各个方面进行了深入细致的研究。通过结合理论分析与实际教学实践的方法,探讨了将民族器乐作品有效融入中职学校音乐教育体系中的各种可能途径,希望能够为音乐教育工作者提供一些参考和启示,从而促进中职学校民族器乐教育的发展与不断创新。

关键词： 孙文妍   浙派古筝艺术   文人精神  

摘要： 孙文妍是当代著名古筝演奏家、教育家,“浙派古筝艺术”非遗传承人。作为“人文之女”,她成功恢复了其父创建的“上海国乐研究会”,并使其成为上海“浙派古筝艺术”的栖息地;作为“非遗传人”,她承接恩师、浙筝名家王巽之未竟事业,致力“浙派古筝艺术”在上海的传承和发展;作为“文人筝家”,她赋予“浙派古筝艺术”以基于中国传统文化和古典美学的文人精神。

关键词： 古琴   早期琴   半箱式   全箱式   形制  

摘要： 考古发现的半箱式琴与传世古琴是什么关系?在半箱式琴之外,是否存在全箱式“中原琴”?有证据表明,海昏侯墓出土的半箱式琴来自中原;桓谭《新论》所言琴制也具有半箱式琴的独有特征;半箱式琴的图像资料直至三国时期都有发现。而乐器学的分析则发现,传世古琴与早期半箱式琴之间存在密切的、排他的继承与演变关系。故东汉之前文献中的琴指的就是半箱式琴;半箱式琴及其全箱化后代是早期琴史中的主流,是传世古琴的唯一前身;所谓全箱式“中原琴”在东汉之前可能并不存在。半箱式琴从春秋早期开始,经过一系列继承与演变,至晚在东汉中晚期完成全箱化,形成“全箱窄尾琴”和“全箱直边琴”两种基本类型,并在东晋之前定型为今制。

关键词： 锡剧   《伤逝》   自我毁灭   子君   二胡演奏技巧   觉醒意识   情感表达   主要着力点  

摘要： 锡剧《涓生之路》取材于鲁迅先生的短篇小说《伤逝》且做了较大改编,将主要着力点放在了旧中国知识分子涓生这个人物身上,并由此生发情节。涓生原是鲁迅笔下《伤逝》中的主人公,一个“五四”时期具有觉醒意识的知识分子。他与子君相爱,并试图勇敢地建构起无惧世俗眼光的“二人世界”。然而,在窘迫的生活现实面前,两人的爱情逐渐枯萎。涓生是在屡屡碰壁的生存挣扎中迷失了自我,抛弃了子君;而子君则是在琐碎的柴米油盐和爱情无望中走向了自我毁灭。

关键词： 发明专利权   传统与创新   民族乐器   二胡   三弦   鼓励创新   胡琴   演奏技巧  

摘要： 中国的民族乐器拥有悠久的历史,其源头深远。以胡琴为例,它经历了数代的改革与改良,这些进步凝聚了几代人的智慧和不懈努力。尤其是进入2024年,在国家倡导新质生产力的背景下,鼓励创新的大环境激发了人们对胡琴的进一步探索。人们不仅改进了制琴技术,使音质更加纯净,还优化了制作工艺,让乐器外观更加精美。同时,演奏技巧也在不断进步,现代演奏家们的高超技艺,令人赞叹不已。在这样的氛围中,我心中多年改革二胡的愿望和灵感得以实现。因此,我发明了三弦二胡,并且已经获得国家发明专利权。

关键词： 《琵琶记》   英语世界   译介史  

摘要： 从19世纪到20世纪,英语世界的《琵琶记》译介经历了节译、选译、编译和全译等多种形态。19世纪译本主要采用归化翻译,曲牌、词牌、宫调和脚色名被删后,南戏曲白相生的特点主要通过文字说明和印刷排版补偿性再现。译本承载的“文化镜像”与宣教功能超过本体的文学艺术价值。20世纪20年代的两个小说编译本仍注重发挥戏曲作为“文化镜子”的功能。二战后的《琵琶记》英语译介,译本多兼顾可读性和充分性原则,更注重传译剧本体例要素,展示戏曲的独特艺术美学。英语世界《琵琶记》百年译介史,折射出中国戏曲文学在西方的接受经历了从“亚文学”到“独立文学”的历时性过程。

关键词： 西洋打击乐   民族打击乐   乐种比较  

摘要： 西洋打击乐是传统民族打击乐与西方音乐相结合的一种全新形式,经过演变逐渐成为一种独立的乐种。从20世纪80年代到90年代,许多打击乐作曲家和演奏家开始将流行、摇滚和爵士的音乐元素融入西洋打击乐的创作中,丰富了其音乐范畴。这些音乐元素的加入,为西洋打击乐注入了新的活力,拓宽了其表现力。与此同时,在中国,西洋打击乐也得到了广泛地发展。这种跨文化交融的演奏方式,使得中国的西洋打击乐呈现出独特的特色,丰富了其音乐表现形式。西洋打击乐不仅仅是一种音乐形式,更是一种文化交流和融合。通过不同音乐风格和文化元素的融合,西洋打击乐不断发展,形成了多样的曲风和演奏技巧。它不仅能够传递音乐的美感,还能够反映不同文化背景下的思考和情感,拉近了各国音乐家与听众之间的距离。

关键词： 二胡演奏   技巧运用   风格体现  

摘要： 在千百年发展过程中,音乐艺术在我国文化艺术体系中占据重要地位,而二胡这种弓弦乐器在音乐艺术中扮演着重要角色。为了呈现高质量的音乐作品,引发观众的共鸣,演奏者必须掌握二胡演奏技巧,充分体现作品的风格与特征。本文从二胡演奏中的技术运用和风格表现的重要性入手,讨论二胡演奏技巧的运用,分析二胡演奏的风格体现要点,以期为相关研究提供参考。